SUN DATANG

  • 孙大棠 《余》 策展人 ：宋振熙 生产过剩的多余（Surplus）是资本主义社会生产机制中常见的现象，制造剩余是一种资本手段，也是生产力进步的必然结果。在这个体系内，被制造出的多余部分由于没有得到消费而被转移或搁置。多余的反面就是那些被消费的生产物，他们通过被消费从而得到“意义”，人的欲望通过剩余价值物化成为了它们。 那些多余之物因需求而产生，因过剩而被遗弃，无用并且成为了看不见却又真实存在的物象。艺术家孙大棠的《不可见集》系列从“多余”的思考中为我们重新看见现实找到了一条可行之道。在他的作品中，我们可以看到简练的观念与摄影这一方法结合，获得了艺术化的表达。那些不符合景观美学的多余图像，或者是通往景观美学图像之中被处理的多余，都将以不可见的方式消失在图像背后。孙大棠的摄影正是反转了这类图像，让不可见的部分可见，让无意义成为意义，美学规则被颠倒，新的美学正在建构。在这个新图像的背后，人们仿佛又找到了“美”——一种景观覆盖下仍然在指引我们的标准。

    孙大棠

    《余》

    策展人 ：宋振熙

    生产过剩的多余（Surplus）是资本主义社会生产机制中常见的现象，制造剩余是一种资本手段，也是生产力进步的必然结果。在这个体系内，被制造出的多余部分由于没有得到消费而被转移或搁置。多余的反面就是那些被消费的生产物，他们通过被消费从而得到“意义”，人的欲望通过剩余价值物化成为了它们。

    那些多余之物因需求而产生，因过剩而被遗弃，无用并且成为了看不见却又真实存在的物象。艺术家孙大棠的《不可见集》系列从“多余”的思考中为我们重新看见现实找到了一条可行之道。在他的作品中，我们可以看到简练的观念与摄影这一方法结合，获得了艺术化的表达。那些不符合景观美学的多余图像，或者是通往景观美学图像之中被处理的多余，都将以不可见的方式消失在图像背后。孙大棠的摄影正是反转了这类图像，让不可见的部分可见，让无意义成为意义，美学规则被颠倒，新的美学正在建构。在这个新图像的背后，人们仿佛又找到了“美”——一种景观覆盖下仍然在指引我们的标准。

  • 孙大棠，《红》，2017年。收藏级艺术微喷，120cm x 86.67cm。图片由艺术家提供。
  • 孙大棠，《轻》，2019年。收藏级艺术微喷，137cm x 190.5cm。图片由艺术家提供。
  • 孙大棠，《红》，2017年。收藏级艺术微喷，120cm x 86.67cm。图片由艺术家提供。
  • 孙大棠，《红》，2017年。收藏级艺术微喷，120cm x 86.67cm。图片由艺术家提供。
  • 孙大棠，《快山水》，2018年。收藏级艺术微喷，164cm x 110cm。图片由艺术家提供。
  • 孙大棠，《红》，2017年。收藏级艺术微喷，120cm x 86.67cm。图片由艺术家提供。