• 催化剂 阿伯基·帕尔,阿德基·穆拉布鲁迈尔,艾西瓦娅·阿鲁姆巴卡姆,阿伦·维杰·马塔万,阿什菲卡·拉赫曼,阿扎德·阿赫拉吉,巴拉特·布尚·马哈詹,金山·昌德·辛拉尼,梅科·梁,普拉莫特·帕蒂,苏坎亚·戈什,图片·白沙瓦 展览策展人:雷哈布·阿拉纳 这次展览着眼于图像档案和当代艺术在行动主义/艺术空间内的接口,其作品跨越次大陆从伊朗到孟加拉国和缅甸,以及印度。 近年来,全球一致将注意力转向以个人形象作为依据和“真相”的形式,以此呈现一些鲜为人知的人际交流和社区驱动的必要需求。此次展出的作品,譬如微型相机下拍摄的面部照片,或者在缅甸街头发现的作品,都呈现出一种嵌入式的区域性叙事关系,这种叙事通常独立于主流渠道之外,暗示着一种新兴的视觉政治和美学,超越了已知对身份意象下的刻板印象。某些舞台艺术作品,甚至包括部分印度电影,也旨在展示日常生活的戏剧化抑或讽刺意味的视角,包括普拉莫德·帕蒂的早期实验电影,他们通过无数次的多媒介实践,把焦点集中在表演的各个方面。 通过这些全新并置呈现的照片,旨在以超越对以往图像经验主义的分析,去思考那些有趣地扮演着的和进入大众意识的图像,来引发与理解我们文化的过往和现今有关的大多数与少数派们立场的考量。 该项目与阿尔卡兹艺术基金会合作出品 特别鸣谢: PIX 印度摄影季刊,意外发现艺术节

    催化剂

    阿伯基·帕尔,阿德基·穆拉布鲁迈尔,艾西瓦娅·阿鲁姆巴卡姆,阿伦·维杰·马塔万,阿什菲卡·拉赫曼,阿扎德·阿赫拉吉,巴拉特·布尚·马哈詹,金山·昌德·辛拉尼,梅科·梁,普拉莫特·帕蒂,苏坎亚·戈什,图片·白沙瓦

    展览策展人:雷哈布·阿拉纳

    这次展览着眼于图像档案和当代艺术在行动主义/艺术空间内的接口,其作品跨越次大陆从伊朗到孟加拉国和缅甸,以及印度。

    近年来,全球一致将注意力转向以个人形象作为依据和“真相”的形式,以此呈现一些鲜为人知的人际交流和社区驱动的必要需求。此次展出的作品,譬如微型相机下拍摄的面部照片,或者在缅甸街头发现的作品,都呈现出一种嵌入式的区域性叙事关系,这种叙事通常独立于主流渠道之外,暗示着一种新兴的视觉政治和美学,超越了已知对身份意象下的刻板印象。某些舞台艺术作品,甚至包括部分印度电影,也旨在展示日常生活的戏剧化抑或讽刺意味的视角,包括普拉莫德·帕蒂的早期实验电影,他们通过无数次的多媒介实践,把焦点集中在表演的各个方面。

    通过这些全新并置呈现的照片,旨在以超越对以往图像经验主义的分析,去思考那些有趣地扮演着的和进入大众意识的图像,来引发与理解我们文化的过往和现今有关的大多数与少数派们立场的考量。

     

    该项目与阿尔卡兹艺术基金会合作出品

    特别鸣谢: PIX 印度摄影季刊,意外发现艺术节

  • 阿扎德·阿赫拉吉, 1924年7月3日,德黑兰,米尔扎德·埃希吉,来自《目击者》系列。哈内姆勒超光滑艺术纸, 109.2cm x 210.8cm,图片摄于2012年。图片由艺术家提供。
  • 苏坎亚·戈什,视频截图,来自《等腰森林》, 2018。图片由艺术家提供。
  • 阿什菲卡·拉赫曼,梅拉·纳姆·金钦楚(我的名字是金钦楚), 1958年,来自系列《Items》。36岁的物理治疗师和健身教练普 拉提玛·索尼,孟买, 2013,胶片。图片由艺术家提供。
  • 阿德基·穆拉布鲁迈尔,《冥想》, 1937-1967年,私人收藏。阿伦·维杰·马塔万的NID论文项目《南森工作室-阿德基·穆拉布鲁迈尔档案》。图片由艺术家提供。
  • 梅科·梁,来自《摆脱恐惧》系列,现代数字再版, 2014。图片由艺术家提供。
  • 巴拉特·布尚·马哈詹,纸本正片和负片, 1960-80年代, 13.9cm x 8.9cm。 图片由阿乐卡滋摄影收藏提供。