Vessels of hill

  • 山皿图 寂静，一跃如山 盘古开天，阳清为天，阴浊为地。世界开端是一次分化——光与暗、正与负、显与隐，在混沌中各自找到位置。这与暗房原理如出一辙：负像与正像相互转化，如同阴阳的消长与循环。鹽的创作，正是从这一最原初的分化开始。 他2000年出生于长沙，后赴韩国攻读摄影。这段东亚内部的迁徙，使韩国当代摄影对物质性与暗房手工的执着，与中国传统文人对媒介气韵的追求，在他工作中悄然汇合。 克尔凯郭尔说，焦虑是自由的眩晕。当人伫立深渊边缘，眩晕并非来自恐惧，而是来自自由本身的召唤——它告诉你，你可以跳。鹽的摄影，即是在这眩晕中完成的纵身一跃：感光乳剂由他手刷在玻璃上，条痕与气泡无从预设，一件作品能否成立，事先无人知晓。在《山皿图》中，山被切割、损耗、拼接，退隐为轮廓、颗粒、重影与空缺。这不是对山的再现，而是对山的献祭。克尔凯郭尔的“信仰的一跃”，是在理性穷尽之处，个体以全部存在投入那不可证的悖论。 在《无题》的断片中，鹽将摄影图像与大漆、银箔并置。大漆以反复髹涂、逐层固化，构成与速度为敌的时间观；银箔氧化、图像褪色——三种媒介以各自速度衰老，物质实存的时间本身即构成历史。每一个瞬间都在物质上留下无法撤回的痕迹：此刻即永恒，断片即整全。 鹽的创作始终在传统与创新之间行走。暗房操控是对摄影本质的回归，大漆运用是对中国物质文化的激活，正像与负像的相互转化则暗合阴阳相生的古老智慧。他不试图恢复完整传统秩序，而是在传统裂隙中寻找那个仍然可以生长的点。 《启示录》中羔羊揭开第七印后，天上寂静约有二刻。这是审判号角吹响前的静默，也让人想起盘古开天之前的混沌——一切尚未分化，一切皆有可能。在那二刻中，时间被悬置，声音被抽离，宇宙屏息。在影像被揭示之前，鹽的每一件作品都要经过这样的二刻。 鹽站在山林之间，完成了那纵身一跃——不是为了抵达彼岸，而是因为跃动本身，即是对那扇窄门最虔诚的叩问。

    山皿图

     

    寂静，一跃如山

     

    盘古开天，阳清为天，阴浊为地。世界开端是一次分化——光与暗、正与负、显与隐，在混沌中各自找到位置。这与暗房原理如出一辙：负像与正像相互转化，如同阴阳的消长与循环。鹽的创作，正是从这一最原初的分化开始。

     

    他2000年出生于长沙，后赴韩国攻读摄影。这段东亚内部的迁徙，使韩国当代摄影对物质性与暗房手工的执着，与中国传统文人对媒介气韵的追求，在他工作中悄然汇合。

     

    克尔凯郭尔说，焦虑是自由的眩晕。当人伫立深渊边缘，眩晕并非来自恐惧，而是来自自由本身的召唤——它告诉你，你可以跳。鹽的摄影，即是在这眩晕中完成的纵身一跃：感光乳剂由他手刷在玻璃上，条痕与气泡无从预设，一件作品能否成立，事先无人知晓。在《山皿图》中，山被切割、损耗、拼接，退隐为轮廓、颗粒、重影与空缺。这不是对山的再现，而是对山的献祭。克尔凯郭尔的“信仰的一跃”，是在理性穷尽之处，个体以全部存在投入那不可证的悖论。

     

    在《无题》的断片中，鹽将摄影图像与大漆、银箔并置。大漆以反复髹涂、逐层固化，构成与速度为敌的时间观；银箔氧化、图像褪色——三种媒介以各自速度衰老，物质实存的时间本身即构成历史。每一个瞬间都在物质上留下无法撤回的痕迹：此刻即永恒，断片即整全。

     

    鹽的创作始终在传统与创新之间行走。暗房操控是对摄影本质的回归，大漆运用是对中国物质文化的激活，正像与负像的相互转化则暗合阴阳相生的古老智慧。他不试图恢复完整传统秩序，而是在传统裂隙中寻找那个仍然可以生长的点。

     

    《启示录》中羔羊揭开第七印后，天上寂静约有二刻。这是审判号角吹响前的静默，也让人想起盘古开天之前的混沌——一切尚未分化，一切皆有可能。在那二刻中，时间被悬置，声音被抽离，宇宙屏息。在影像被揭示之前，鹽的每一件作品都要经过这样的二刻。

     

    鹽站在山林之间，完成了那纵身一跃——不是为了抵达彼岸，而是因为跃动本身，即是对那扇窄门最虔诚的叩问。

  • 艺术家：陈厚霖 鹽，图像工作者，2000年出生于长沙。以摄影术与物质材料为媒介，借由损耗、切割、拼接与空间重组介入图像，转化现实。其创作追问：神圣性是否仍在距离、空缺、迟滞与不可辨认之中残存。作品曾展出于湖南美术馆、上海喜马拉雅美术馆、谢子龙影像艺术馆等机构。现工作、生活于长沙。 教育 祥明大学-Sangmyung University，韩国 摄影学科，艺术摄影与新闻摄影，BA 个展 《山水土》，HART Gallery，杭州，2025 《天上寂静 约有二刻》，谢画廊/100workshop，长沙，2024 群展 影像上海艺术博览会，上海，2026 广州魔灯当代艺术博览会，广州，2025 上海廿一当代艺术博览会，上海，2025 《林间空地》，谢画廊，长沙，2025 广州魔灯当代艺术博览会，广州，2024 《城市雷达》，湖南美术馆，长沙，2022 《磁场 -...

    陈厚霖的肖像 ©Chen Houlin

    艺术家：陈厚霖

     

    鹽，图像工作者，2000年出生于长沙。以摄影术与物质材料为媒介，借由损耗、切割、拼接与空间重组介入图像，转化现实。其创作追问：神圣性是否仍在距离、空缺、迟滞与不可辨认之中残存。作品曾展出于湖南美术馆、上海喜马拉雅美术馆、谢子龙影像艺术馆等机构。现工作、生活于长沙。

     

    教育
    祥明大学-Sangmyung University，韩国
    摄影学科，艺术摄影与新闻摄影，BA

     

    个展
    《山水土》，HART Gallery，杭州，2025
    《天上寂静 约有二刻》，谢画廊/100workshop，长沙，2024

     

    群展
    影像上海艺术博览会，上海，2026
    广州魔灯当代艺术博览会，广州，2025
    上海廿一当代艺术博览会，上海，2025
    《林间空地》，谢画廊，长沙，2025
    广州魔灯当代艺术博览会，广州，2024
    《城市雷达》，湖南美术馆，长沙，2022
    《磁场 - 黄盒子实验空间 : 平步昏氛》，上海喜马拉雅美术馆，上海，2021
    《在语言的尽头》，谢子龙影像艺术馆，长沙，2020

  • 策展人：王溪 王溪，英国伯顿大学摄影史学博士、国际策展人、中国摄影史学专家、杂志专栏撰稿人、谢画廊创始人。现任谢画廊总监、谢子龙影像艺术馆合作发展部总监。

    王溪的肖像 ©Wang Xi

    策展人：王溪

     

    王溪，英国伯顿大学摄影史学博士、国际策展人、中国摄影史学专家、杂志专栏撰稿人、谢画廊创始人。现任谢画廊总监、谢子龙影像艺术馆合作发展部总监。

  • 鹽，《山皿图-野百合01》，2023年。收藏级艺术微喷，300×90 cm。图片由艺术家提供。

  • 鹽，《埊 05》，2026年。铝金属板、手工涂布银盐印相，140×200 cm。图片由艺术家提供。

  • 鹽，《埊 01》，2025年。收藏级艺术微喷，120×180 cm。图片由艺术家提供。