世界是剧场 徐累摄影展

  • 徐累的摄影志异 若隐若现的情色，似有似无的暧昧，若即若离的对峙，啼笑皆非的瞬间，引而不发的张力……世界的种种在徐累的框取中被重新组织了起来，世界也因此获得了前所未有的被重新思考的机会。 这一切，都是在徐累的移步换景中，被他身手敏捷地攫取，各种现实元素正好在他认可的相互妥贴各自就位的瞬间。这是他在迅捷拍下却又从容自如地安排的一出出可以重新激活想象、进而阐释世界和现实的新的意义戏码。他以自己独特的视角与现实敏感，在穿行于现实的过程中，择取（当然首先是发现）现实世界中的景象，不动声色地定格在纸上，展开他心目中世界剧场的种种脚本。 我们终于发现，原来摄影即使记录下来的是现实，但却可以有把现实变质、变异的本领。原来，摄影至少有两种不同形态的记录，一种是为了记录的记录，另外一种是不为记录，而是为主观表现的记录。后一种通过摄影记录而表达自己主观看法的记录及其可能性，在摄影被发明时人们还没有清晰意识到。但是，不断地，后一种要把世界通过摄影加以变异的欲望在潜滋暗长地生成，蓄势待发，终于来到可以与前一种记录相抗衡的地带。 不仅如此，在徐累这里，意义世界的创建，更发展为从单张“志”异、到两张“志”异、甚至更多“志”异的照片并置。并置，是一种异上加异的魔术，以此生成新的相互关系，形成通过“志”异达到“制”异后的意义更为开阔也更为暧昧吊诡的想象空间。并置即建构，建构中再有意外惊现，世界剧场的意外与惊喜此起彼伏，纷至沓来，目不暇接。徐累的从对现实的“志”异到“制”异超现实剧场的并置发想，令世界的意义扩容，令剧场的戏码加重，同时也令摄影的可能性大增。这令我想起日本艺术家、超现实主义者泷口修造的名言：“超现实性就在现实性本身之中”。在现实世界的庸常中，以摄影的看似记录的手法来生成超现实主义的图像与精神世界，让我们“惊”异、也“惊”艳于世界的诡异与叵测，也许是徐累摄影的深层动机。也许，对摄影的真正挑战，就在于此。 拉开徐累的世界剧场的大幕，我们看见，上演的就是这一出出以摄影处心积虑地重构“世界”的超现实戏码。 文/ 顾铮

    徐累的摄影志异

     

    若隐若现的情色，似有似无的暧昧，若即若离的对峙，啼笑皆非的瞬间，引而不发的张力……世界的种种在徐累的框取中被重新组织了起来，世界也因此获得了前所未有的被重新思考的机会。

     

    这一切，都是在徐累的移步换景中，被他身手敏捷地攫取，各种现实元素正好在他认可的相互妥贴各自就位的瞬间。这是他在迅捷拍下却又从容自如地安排的一出出可以重新激活想象、进而阐释世界和现实的新的意义戏码。他以自己独特的视角与现实敏感，在穿行于现实的过程中，择取（当然首先是发现）现实世界中的景象，不动声色地定格在纸上，展开他心目中世界剧场的种种脚本。

     

    我们终于发现，原来摄影即使记录下来的是现实，但却可以有把现实变质、变异的本领。原来，摄影至少有两种不同形态的记录，一种是为了记录的记录，另外一种是不为记录，而是为主观表现的记录。后一种通过摄影记录而表达自己主观看法的记录及其可能性，在摄影被发明时人们还没有清晰意识到。但是，不断地，后一种要把世界通过摄影加以变异的欲望在潜滋暗长地生成，蓄势待发，终于来到可以与前一种记录相抗衡的地带。

     

    不仅如此，在徐累这里，意义世界的创建，更发展为从单张“志”异、到两张“志”异、甚至更多“志”异的照片并置。并置，是一种异上加异的魔术，以此生成新的相互关系，形成通过“志”异达到“制”异后的意义更为开阔也更为暧昧吊诡的想象空间。并置即建构，建构中再有意外惊现，世界剧场的意外与惊喜此起彼伏，纷至沓来，目不暇接。徐累的从对现实的“志”异到“制”异超现实剧场的并置发想，令世界的意义扩容，令剧场的戏码加重，同时也令摄影的可能性大增。这令我想起日本艺术家、超现实主义者泷口修造的名言：“超现实性就在现实性本身之中”。在现实世界的庸常中，以摄影的看似记录的手法来生成超现实主义的图像与精神世界，让我们“惊”异、也“惊”艳于世界的诡异与叵测，也许是徐累摄影的深层动机。也许，对摄影的真正挑战，就在于此。

     

    拉开徐累的世界剧场的大幕，我们看见，上演的就是这一出出以摄影处心积虑地重构“世界”的超现实戏码。

     

    文/ 顾铮

  • 艺术家：徐累 徐累，1963年出生，主要从事当代工笔画创作，同时以装置、影像等作为创作媒介。曾在中国国家博物馆、苏州博物馆、深圳美术馆、今日美术馆、南池子美术馆、马伯乐画廊（纽约/马德里）以及旧金山、伦敦、香港等地的艺术机构和画廊举办个展，还参加了“中华五千年文明艺术大展”、“第12届威尼斯建筑双年展中国馆”、“第59届威尼斯双年展国家馆”等国际展事。

    艺术家：徐累

     

    徐累，1963年出生，主要从事当代工笔画创作，同时以装置、影像等作为创作媒介。曾在中国国家博物馆、苏州博物馆、深圳美术馆、今日美术馆、南池子美术馆、马伯乐画廊（纽约/马德里）以及旧金山、伦敦、香港等地的艺术机构和画廊举办个展，还参加了“中华五千年文明艺术大展”、“第12届威尼斯建筑双年展中国馆”、“第59届威尼斯双年展国家馆”等国际展事。

  • 策展人：顾铮 复旦大学新闻学院教授，博士。曾任第56届世界新闻摄影大赛（world Press Photo）终评评委，2017-2018年度哈佛燕京访问学者（Harvard-Yenching Visiting Scholar）2019年德国海德堡大学第九届中国艺术史海因茨·葛策杰出客座教授（9th Heinz Götze Distinguished Visiting Professor of Chinese Art History），2020、2021、2022年集美·阿尔勒国际摄影季（Jimei × Arles International Photo Festival）艺术总监。著有多部专著，并在国内外策划多个当代摄影及艺术展览。

    策展人：顾铮

     

    复旦大学新闻学院教授，博士。曾任第56届世界新闻摄影大赛（world Press Photo）终评评委，2017-2018年度哈佛燕京访问学者（Harvard-Yenching Visiting Scholar）2019年德国海德堡大学第九届中国艺术史海因茨·葛策杰出客座教授（9th Heinz Götze Distinguished Visiting Professor of Chinese Art History），2020、2021、2022年集美·阿尔勒国际摄影季（Jimei × Arles International Photo Festival）艺术总监。著有多部专著，并在国内外策划多个当代摄影及艺术展览。

  • 徐累，《断桥》，2024年。收藏级艺术微喷，20 × 27厘米。图片由艺术家提供。

  • 徐累，《各自的心事》，2024年。收藏级艺术微喷，20 × 27厘米。图片由艺术家提供。

  • 徐累，《格姆雷的人与人》，2016年。收藏级艺术微喷，20 × 27 厘米。图片由艺术家提供。

  • 徐累，《奈良美智的小女孩》，2024年。收藏级艺术微喷，20 × 27厘米。图片由艺术家提供。

  • 徐累，《潇湘游》，2015年。收藏级艺术微喷，20 × 27 厘米。图片由艺术家提供。

  • 徐累，《历史之间》，2018年。收藏级艺术微喷，20 × 15 厘米。图片由艺术家提供。