二十世纪以来的中国摄影

  • 二十世纪以来的中国摄影 回想十年前“中国摄影：二十世纪以来”展览之所以能够举办，完全得益于“预·见Oracle国际策展人会议”。记得2009年，我们首次在法国阿尔勒参加了那一年的Oracle会议，这是一个特别令人惊艳的会议，参会人员来自不同的国度。会议只有一个主题，谈论的是摄影的相关话题。在那短短的几天里，我深深地感受到他们对摄影疯狂的热爱。大部分专家在这一领域已有好几十年的经验，不仅有摄影界资深的策展人，也有国家文献库的收藏管理者等。 我为能参与那个特别的会议而感到荣幸，而以往我也没有这样的经历。在会议期间，我们看到一件件影像作品，非常震撼。经过馆长与策展人的详细介绍，我了解了一件件作品的很多细节：制作工艺、年代、背景故事……它们都非常珍贵，完好地保存在当地的藏品文献库里。可以说，今天我们通过这些作品，能够获取非常重要的信息。之后这几年，我们每一年都参加这个会议。从2013年的希腊德尔菲到2014年的奥地利维也纳，一期一会，每一年都会带给我们不同的感受和震撼。 不管是欧洲的小镇还是发达国家的大城市，都特别注重影像的保护与传播，更别说国际上重要的美术馆，如纽约的现代艺术博物馆（MoMA）、东京都写真美术馆（TOP），早在三十多年前就已经建立对摄影作品的收藏及展示。近些年，很多美术馆加强了对摄影的关注，使摄影成为美术馆不可缺少的一部分，如伦敦的泰特现代美术馆（Tate Modern）等。而反观中国近年的状况，公共美术馆对摄影作品的收藏极少，可以说是几乎无收藏、无学术、无展示。 2014 年冬天，我们代表三影堂在奥地利向Oracle专家提出了在中国举办“预·见Oracle国策展人会议”的申请。我们也如愿以偿，成功得到了2015年的主办权。Oracle即将来到北京，可彼时摆在我们面前的课题是，Oracle来中国要做什么？这些专家大都没来过中国，同时也对中国摄影了解甚少。来到北京除了参观故宫、长城、798，他们在哪里可以见到中国摄影？作为民间机构的三影堂摄影艺术中心，经过了这些年的运营，我们深知在本土，摄影研究机构还非常稀缺。尽管近年来摄影节与博览会在中国蓬勃发展，但我们深感摄影原作及文献的整理、出版、展示非常重要。 这十几年间，中国摄影虽然发展迅速，但是有许多摄影佳作还鲜为人知。作为公共空间，三影堂成立以来的这些年，我们也碰到了许多重要问题：怎样向世人展现摄影的魅力？中国的摄影史是怎样的？我们生长在这片土地上，面对前人留下的大量珍贵佳作，深深地感悟到：不管是要研究摄影这门艺术的根源，还是想在未来的摄影理论上有所建树，都离不开摄影史。可至今为止，中国摄影美术馆缺失，致使公众无法体会到这一百多年来摄影在中国的发展进程。筹备Oracle会议的几个月中，我们在全国各地拜访了一些艺术家和艺术家亲属，还有一些个人藏家。在他们那里，我看到大量不为人知的佳作，而且这些作品始终完整地保存在他们手中。可我们也看到了另一个现象：有大量摄影家不注重原作保存，一些早期的珍贵作品竟已流失，甚为可惜。 当年的 “中国摄影：二十世纪以来”展览得以顺利举办，“预·见Oracle国际策展人会议” 获得圆满成功，如果没有策展团队的大力相助，相信我们无法实现。他们为我们提供了非常有效的建议及支持，让我们的展览在短短的时间里进展顺利。在此，我特别感谢他们：巫鸿、陈申、李媚、顾铮、阮义忠、蔡萌、高初、董晓安、沈宸。我要特别感谢中国美术学院中国摄影文献研究所。没有他们的大力支持，我们将不可能有同名展览画册在去年的出版。还要感谢高初先生的热情参与，促成三影堂与中国美术学院中国摄影文献研究所联合举办当年的展览及会议。 非常高兴和感谢十年后的今天，在好慷在家的支持下，于集美·阿尔勒国际摄影季再度呈现这一重要的展览，也同样非常感谢陈申先生再度借展其珍贵收藏。另外还要感谢浙江摄影出版社历时数年对于展览画册的编辑和修订，也于今年出版了中文和英文的版本，让展览突破了时间和空间限制，持续为中国摄影历史的研究提供参考。本次展览，作为十年前展览延续了当年的学术脉络和展览框架，并增加了近十年来出现的重要新作，共计展出六十余幅精彩的摄影原作以及一系列重要的出版物和相关史料，希望能让观众了解到中国一百多年来摄影发展的进程与基本脉络。 文 / 荣荣

    二十世纪以来的中国摄影

     

    回想十年前“中国摄影：二十世纪以来”展览之所以能够举办，完全得益于“预·见Oracle国际策展人会议”。记得2009年，我们首次在法国阿尔勒参加了那一年的Oracle会议，这是一个特别令人惊艳的会议，参会人员来自不同的国度。会议只有一个主题，谈论的是摄影的相关话题。在那短短的几天里，我深深地感受到他们对摄影疯狂的热爱。大部分专家在这一领域已有好几十年的经验，不仅有摄影界资深的策展人，也有国家文献库的收藏管理者等。

    我为能参与那个特别的会议而感到荣幸，而以往我也没有这样的经历。在会议期间，我们看到一件件影像作品，非常震撼。经过馆长与策展人的详细介绍，我了解了一件件作品的很多细节：制作工艺、年代、背景故事……它们都非常珍贵，完好地保存在当地的藏品文献库里。可以说，今天我们通过这些作品，能够获取非常重要的信息。之后这几年，我们每一年都参加这个会议。从2013年的希腊德尔菲到2014年的奥地利维也纳，一期一会，每一年都会带给我们不同的感受和震撼。

    不管是欧洲的小镇还是发达国家的大城市，都特别注重影像的保护与传播，更别说国际上重要的美术馆，如纽约的现代艺术博物馆（MoMA）、东京都写真美术馆（TOP），早在三十多年前就已经建立对摄影作品的收藏及展示。近些年，很多美术馆加强了对摄影的关注，使摄影成为美术馆不可缺少的一部分，如伦敦的泰特现代美术馆（Tate Modern）等。而反观中国近年的状况，公共美术馆对摄影作品的收藏极少，可以说是几乎无收藏、无学术、无展示。

     2014 年冬天，我们代表三影堂在奥地利向Oracle专家提出了在中国举办“预·见Oracle国策展人会议”的申请。我们也如愿以偿，成功得到了2015年的主办权。Oracle即将来到北京，可彼时摆在我们面前的课题是，Oracle来中国要做什么？这些专家大都没来过中国，同时也对中国摄影了解甚少。来到北京除了参观故宫、长城、798，他们在哪里可以见到中国摄影？作为民间机构的三影堂摄影艺术中心，经过了这些年的运营，我们深知在本土，摄影研究机构还非常稀缺。尽管近年来摄影节与博览会在中国蓬勃发展，但我们深感摄影原作及文献的整理、出版、展示非常重要。

    这十几年间，中国摄影虽然发展迅速，但是有许多摄影佳作还鲜为人知。作为公共空间，三影堂成立以来的这些年，我们也碰到了许多重要问题：怎样向世人展现摄影的魅力？中国的摄影史是怎样的？我们生长在这片土地上，面对前人留下的大量珍贵佳作，深深地感悟到：不管是要研究摄影这门艺术的根源，还是想在未来的摄影理论上有所建树，都离不开摄影史。可至今为止，中国摄影美术馆缺失，致使公众无法体会到这一百多年来摄影在中国的发展进程。筹备Oracle会议的几个月中，我们在全国各地拜访了一些艺术家和艺术家亲属，还有一些个人藏家。在他们那里，我看到大量不为人知的佳作，而且这些作品始终完整地保存在他们手中。可我们也看到了另一个现象：有大量摄影家不注重原作保存，一些早期的珍贵作品竟已流失，甚为可惜。

    当年的 “中国摄影：二十世纪以来”展览得以顺利举办，“预·见Oracle国际策展人会议” 获得圆满成功，如果没有策展团队的大力相助，相信我们无法实现。他们为我们提供了非常有效的建议及支持，让我们的展览在短短的时间里进展顺利。在此，我特别感谢他们：巫鸿、陈申、李媚、顾铮、阮义忠、蔡萌、高初、董晓安、沈宸。我要特别感谢中国美术学院中国摄影文献研究所。没有他们的大力支持，我们将不可能有同名展览画册在去年的出版。还要感谢高初先生的热情参与，促成三影堂与中国美术学院中国摄影文献研究所联合举办当年的展览及会议。

    非常高兴和感谢十年后的今天，在好慷在家的支持下，于集美·阿尔勒国际摄影季再度呈现这一重要的展览，也同样非常感谢陈申先生再度借展其珍贵收藏。另外还要感谢浙江摄影出版社历时数年对于展览画册的编辑和修订，也于今年出版了中文和英文的版本，让展览突破了时间和空间限制，持续为中国摄影历史的研究提供参考。本次展览，作为十年前展览延续了当年的学术脉络和展览框架，并增加了近十年来出现的重要新作，共计展出六十余幅精彩的摄影原作以及一系列重要的出版物和相关史料，希望能让观众了解到中国一百多年来摄影发展的进程与基本脉络。

    文 / 荣荣

  • 策展人：荣荣

     

    荣荣，1968年出生于中国福建。生活和工作于京都、北京和厦门。

     

    中国当代摄影艺术家，三影堂摄影艺术中心联合创始人及总监，集美·阿尔勒国际摄影季联合发起人及联合总监。荣荣早期创作了知名作品《东村》、《废墟》等系列。自2000年起，他与其妻子——日本著名摄影家映里（inri）一起，以人与生存环境、人与自然关系为艺术表达核心创作了包括《富士山》、《六里屯》、《草场地》和《妻有物语》等享誉国际的摄影系列。作品被包括美国纽约现代艺术博物馆（MoMA）、英国泰特现代美术馆、美国盖蒂博物馆、 瑞士尤伦斯基金会、东京都写真美术馆、日本森美术馆等国际顶级艺术机构和私人收藏。

     

    2007年6月，荣荣与映里共同创立中国首家非盈利摄影艺术机构“三影堂摄影艺术中心”。在此期间，他们多次负责并策划东西方国际摄影大师及学者的大型展览、讲座及沙龙活动，包括成功举办三届具有国际影响力的“草场地摄影季·阿尔勒在北京”、“荒木经惟：感伤之旅”展览及跨越了13年里程碑的“三影堂摄影奖 (TSPA）”。2015年，荣荣与时任法国阿尔勒摄影节总监萨姆·斯道兹联合发起一年一度的集美·阿尔勒国际摄影季。荣荣&映里获得世界摄影组织颁发的索尼世界摄影奖“摄影杰出贡献奖”（2016）和“日本写真协会国际奖”（2022）。

  • 吴中行，《归牧》，1920年。明胶银盐，21.3×36.9厘米。原作由黄建鹏画廊收藏。

  • 陈万里，《瓷器之美》，1925年。明胶银盐。14.5×20.5厘米。原作由陈申收藏。

  • 庄学本，《无题》，1988年。明胶银盐。45×5厘米。原作由三影堂摄影艺术中心收藏。

  • 骆伯年，《满江都是栋梁材》，1935年。明胶银盐。28.6×18.5厘米。原作由金酉鸣收藏。

  • 王志平，《海上一辈子》，1979年。明胶银盐。23×28厘米。

  • 汪芜生，《W34》，1984-1999年。明胶银盐。40.4cm×55.2厘米。原作由汪芜生收藏。

  • 洪磊，《紫禁城的秋天（太和殿东回廊）》，1998年。彩色合剂冲印，85×102.7厘米。原作由三影堂摄影艺术中心收藏

  • 李晓斌，《上访者》，2002年。彩色合剂冲印。

  • 陈哲，《可承受的 - 身体 /伤 05》，2007-2010年。数字微喷，28.1×18.3厘米。原作由三影堂摄影艺术中心收藏。

  • 陈哲，《可承受的 - 身体 /伤 011》，2007-2010年。数字微喷，28.1×18.3厘米。原作由三影堂摄影艺术中心收藏

  • 让服务和被服务的人都感到幸福——好慷在家

     

    图中是一群来自好慷在家的一线家政服务者，他们身着不同工种的职业装：有保洁师、精洁师、做饭师、收纳师、育婴师、洁宠师......平视着镜头，自信微笑。他们以家人之心服务客户，为客户带来舒适美好生活的同时，也用双手改变自己和家人的生活。他们是一群追求幸福的服务者。

    好慷在家成立于2010年，是全国领先的o2o家庭服务平台，覆盖全国60多座城市，累计服务1000万家庭用户，提供保洁、保姆、维修、养老、母婴、宠物等多元的家庭服务。15年来，好慷始终坚守“让服务和被服务的人都感到幸福”的初心，培训了11万家政从业者，其中90%是农村女性，为他们提供稳定的职业与收入的同时，更帮助他们实现了自信、自立、自强的成长与蜕变。