自然，从来不止于草木，也是万物自生自发的状态，是事物本来的样子。它是东方哲学的终极目标，是无需外力的存在方式。
这一次，当走向天目山时，他们走向的既是柳杉、迷雾、银杏，也是他们自己。陈冬操的镜头对准柳杉瘿瘤病造成的异常增生，那些扭曲肿胀的枝干，是生态系统失衡的证言，也是自然以痛感雕刻的纪念碑。董英姿在山林间捕捉迷雾，雾散时光影斑驳，雾浓时世界沉浸于朦胧诗意。当我们放下对“清晰”的执念，森林展现出含蓄、留白、想象——那是东方美学对“看见”的重新定义。何芳在丧亲之痛后走向天目山，倾洒的暖阳、树木的草香、风拂过肌肤的涟漪，都是自然给予的抚慰。在四季流转中她终于知晓：死亡是出生的一部分，冬天是春天的一部分。李锦（她的作品不仅仅产生于天目山）凝视植物的生长姿态——那些不可遏止的欲望与生命力，那些被塑造、被使用的痕迹。人与环境，力量与脆弱，在疏离中拉扯着微妙的张力。那是内心持续的躁动，是凝视生命轮回的目光。叶婷婷往返于温岭与天目山之间追问：当银杏从“活化石”变为“救命药”，当现代人轻易穿越数百公里抵达这片被保护的自然秘境，我们是否真正理解了它的价值？
当我们走向自然，我们当然走向了森林、植物、清新的空气和干净的水，我们也走向了自己。在这些影像中，自然不是背景，不是资源，甚至不是风景——它是对话者，是治愈者，是镜像，是答案。
文/拉黑