伯纳 • 弗孔
法国，1950年出生

       “我停止了摄影，因为我深信，我所从属的摄影史阶段已经结束了，”摆拍摄影“成了摄影的挽歌，是纯影像、数码技术和商业称雄天下之前的最后舞台。那时，我们仍然充分相信，摄影具有真实的力量，足以供给我们建构真实的虚构这种奢侈享受”。
                                                                                                                                                                         ——伯纳 • 弗孔

       伯纳 • 弗孔探索了摆拍摄影，也就是摄影的“场景调度”。他的作品可以归入那种可以恰如其分描述为“真实的虚构”系列。《手枪》是一个摆布出来的场景，而其中的人体模型表现了一个受人摆布的“完美”瞬间，怪诞低与可怕暴力这一潜台词产生了共鸣。同样，《燃烧之屋》也是一个在烈火中焚毁的摆布场景，展现了一个虚构的“完美”瞬间如何刹那间被消灭。
       弗孔的作品也是不甚普及的弗雷松法制作的，这是一种罕见的彩色制作方法，制作出天然色素为基本的影像，细腻而柔和。这种费时费力的制作方法是亚特里尔·弗雷松家族严密控制的秘方，慎重地挑选为之制作的摄影家。
       弗孔的地位始终很难界定，尽管在当代艺术界名声斐然，这是因为他把玩着有关现实世界的模棱两可和具有颠覆性的概念。他以内容、想法和创作手法的幻想主义来进行挑战，带来的是他最后的系列《影像的终结》。
       1995年，弗孔主动停止拍摄照片。